El sur de Gran Canaria es uno de los destinos turísticos más conocidos en Europa. La playa de Maspalomas se publicita en internet como un lugar de cruissing en el que se dan cita un catálogo de prácticas sexuales. En torno a un espacio concreto, con unas características medioambientales únicas, surge una infraestructura llamada a satisfacer las necesidades de todos esos "aventureros". Dias & Riedweg reflexionan en su videoinstalación, en el viaje hacia unos espacios homogéneos alrededor de espacios singulares donde el paisaje funciona como un acicate del deseo.

La propuesta de White Arkitekter ha servido para reconvertir una zona industrial de la ciudad danesa de Kastrup, en un espacio de ocio en torno a la plataforma de baño. Concebida como una escultura sobre la que caminar, la plataforma está unida a tierra por una pasarela. A modo de grada se disponen los bañistas en una experiencia placentera basada en el baño y el sol.

Las instalaciones se sitúan en el núcleo poblacional de Santa Lucía, destinadas a dotar a la zona de un espacio de ocio que mitigue los calurosos veranos de la elevada zona central de la isla. Se localiza en un espectacular paisaje, en un entorno de marcadas trazas agrícolas donde muros de piedra, bancales y estanques se integran, en pequeña escala, en el relieve montañoso del macizo central. Así, el edificio quiere participar en esta simbiosis entre naturaleza y artificio; edificio-territorio en un diálogo de muros, bancales, terrazas, vegetación y agua, en la medida escala de lo doméstico: el edificio conduce al espectador, junto a un cerramiento discontinuo que oculta o deja entrever el paisaje en finas líneas, según el ángulo de visión, para introducirlo en un pliegue en rampa, en un paso entre muros de piedra y acero cortén, forzando un recorrido quebrado para finalmente abrirlo en un mirador de paisaje y acceso a las plataformas de las piscinas.

En la amplitud de estas terrazas, el volumen pétreo se cierra sobre sí, devolviendo la pequeña escala en un acotado espacio abierto, que envuelve los distintos usos y servicios. En el exterior, desde los vasos de las piscinas, los muros de contención se suceden, subrayando el paisaje montañoso, embebiendo al edificio en el territorio, en un lenguaje tectónico de piedra, acero y madera.

El proyecto propone la construcción de unos elementos de carácter claramente artificial, que, debidamente instalados, sirvan de apoyo a las actividades de baño que se producen los alrededores de la cueva del Llop Marí, en el Campello, Alicante. Aunque el entorno próximo se encuentra fuertemente construido, la banda costera incluida en la protección del Dominio Público, presenta en este lugar unas formaciones rocosas de magnífica presencia natural que, en algunos de sus puntos de encuentro con el mar, dan forma a suaves plataformas que permiten, con mar calmo, un cómodo acceso al mismo.

La propuesta va encaminada a potenciar el placer de nadar en aguas de mar propiciando la seguridad que transmite encontrar elementos de apoyo, de agarre, a una cierta distancia de tierra. La geometría en triángulo que define la instalación de tres de estos elementos, y su ubicación fuera de tierra, permite pensar que las posibilidades para nadar se vean muy mejoradas sin afectación alguna de los elementos naturales de costa.

Lugar / Buenavista del Norte. Tenerife

Proyecto / 2001. Terminación

Bar: 104,80 m2

Piscina / 294,00 m2

Urbanización / 841,40 m2

El acondicionamiento de la piscina existente y su entorno, pretende básicamente mejorar las condiciones de uso y la imagen del lugar, corrigiendo los actuales impactos existentes. La prioridad del proyecto es la rehabilitación de la piscina natural existente, librándola de añadidos y recuperando el perfil de roca natural en el perímetro de la misma. En la ladera de acceso se definen varias plataformas donde se sitúan los solarium y equipamientos de la piscina. Estas plataformas son “duras“ en las zonas más alejadas de la piscina y “blandas“ de madera en contacto con la misma.

La lámina de agua de la piscina se entrega de manera natural a la roca basáltica. El borde hacia el mar se define por un rebosadero, que resultará invisible para crear una sola línea que divide el agua de la piscina y el agua del mar. La edificación se construye dentro del risco donde se ha aprovechado una cueva existente, detrás de un contundente muro de mampostería basáltica, que se prolonga hasta el jardín seco. El edificio se distribuye en dos partes y niveles: los vestuarios en el nivel del solarium y el bar en el nivel de la terraza. En la terraza se construye una estructura de madera como marquesina

Expone una serie de intervenciones fotográficas en las que registra el litoral agreste de las costas de Gran Canaria, La Palma y El Hierro, y cómo la población se relaciona y hace uso de este medio natural.

En una ciudad tan saturada como Mumbay, la playa se presenta como una de las pocas plataformas abiertas propicia para reuniones masivas. El concepto de playa varía por tanto, en base a cuestiones de necesidad. El uso como lugar de esparcimiento según la visión occidental, se mantiene pero se ve enriquecido por cuestiones religiosas y prácticas.

La relación entre acto público y privado parece un debate superado en el ámbito de la sociedad occidental, ya que parece concensuado que ciertos actos del ámbito más íntimo del individuo pueden llevarse a cabo en la esfera más social. La capacidad de registrar y grabar todo invierte la preocupación, ahora es lo público quien parece entrar en lo privado.

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

Playa y muchedumbre son cosustanciales a las fotografías de Vitali. En ellas quedan reflejadas el binomio turista-consumo y su voracidad extrema. Sus vistas aéreas no hacen más que acentuar dicha relación y destacar el dramatismo de la imagen.

ARENA se desarrolla sobre tres elementos del proceso erosivo en su encuentro y equilibrio con el mar, los callaos, los caracoles y la arena. Montañas de arena, callaos, caracoles y elementos singulares, colección de arena y paneles temáticos, exigen un desarrollo teórico previo sobre los tres elementos del proceso erosivo, como base para entender las formas, el origen y la evolución de la arena, como elemento que conforma el paisaje. El origen de la instalación deviene de una colección propia de arena que Alberto Luengo lleva 30 años desarrollando, contando con unas 1.600 muestras de la geografía mundial y que con el tiempo se han ampliado a otras colecciones de callaos y caracoles, dada su conexión directa con el origen de la arena.

Proyecto / Dive Club Zagreb

Lugar/ Cualquier lugar

Cliente / -

Fecha Proyecto / 2001

Área de actuación / Dive Club: ~ 500 M2

Programa /

1. Nuevas sensaciones moviéndose en las fronteras de la arquitectura

2. Exploración de materiales y geometría

3. Cost effectiveness, tourist point

4. Utilizar energía solar

5. Efectos visuales, recursos educativos

6. Atracción social

7. Deporte, diversión

8. Acontecimiento cultural (teatro submarino

9. Club gravedad cero - lleno de vacío en lugar de agua

La utilización de Cristal estratificado permite a ATMÓSFERA crear una esfera donde los submarinistas juegan entre interior/exterior. Las imágenes de nubes, pájaros y de la ciudad, entran en refracción en el agua creando un espacio híbrido. Desde el exterior son igualmente sugerentes.

La idea de ATMÓSFERA es la de descubrir los retos que permiten los nuevos materiales.

La fotografía de Vilariño tiene la capacidad de plasmar la fragilidad de los espacios. Lo sublime, lo es en la medida que el espectador parece detener su respiración para no romper el frágil equilibrio que se muestra pese a la aparente rotundidad. Vilariño trabaja a la aurora, ese pequeño espacio de tiempo que parece detenerlo todo.

Durante el periodo de lluvia, la zona de Perry Lake queda anegada, lo que sólo permite su visita en barca. El proyecto de Rural Studio, a través de una serie de pasarelas y pabellones, permite la visita y disfrute de un espacio cambiante y de difícil accesibilidad durante todo el año con una intervención mínima. Las distintas instalaciones desde los aseos a la zona de pic-nic, crean un espacio continuo en el que no se da la espalda al área boscosa.

Sobre un árbol talado, Batista talla un bosque talado, un “loop” que juega con las escalas y los contrasentidos. La fascinación por el bosque, el uso y abuso, queda recogido en esta propuesta.

Sobre una serie de grabados del S. XVIII se desarrollan escenas de la guerra civil española. La imagen romántica del bosque se contrapone a la visión de lo que el bosque esconde, la arcadia de los románticos choca con una realidad donde el paseo cobra múltiples significados.

Proyecto que reacciona a los cambios de tiempo y movimiento. El edificio muestra dos identidades diferentes al mismo tiempo, una muralla y una pequeña torre. La gran escala se experimenta desde la autopista cercana a la velocidad de 120 Km/h, mientras que la menor escala se disfruta a la velocidad del paseante desde el centro de la ciudad. El edificio es un muro rojo, la piel del mismo cambia según el reflejo de la luz. La fachada se reviste con bandas verticales de acero en ángulos de 10º, el material permite destellos del sol durante el día y se ilumina desde el interior durante la noche. El rojo de la fachada hace referencia a los edificios industriales en ladrillo rojo de la zona. El muro de agua es la fachada hacia la ciudad, siendo este el final de una ruta que parte desde el centro de la ciudad.

El bosque como herramienta de control del territorio, dista mucho de la idea occidental como espacio romántico. Ndary Lô habla del bosque como espacio de frontera entre el desierto y las zonas habitadas, casi como última solución desesperada frente al avance de la arena.

Dos imágenes del bosque contraponen visiones diferenciadas del mismo, la idea de espacio de reflexión y contemplación aparentemente entra en conflicto con la idea del bosque como una extensión del parque urbano.