En 1959 Pier Paolo Pasolini emprendió un viaje que le llevaría desde Ventimiglia hasta Trieste, un trayecto por toda la costa italiana. Este recorrido acompañado de un fotógrafo, le sirvió para escribir una serie de crónicas en la revista Successo, recogidas después en el libro, Larga carretera de arena. Cuarenta y dos años después otro fotógrafo, Philippe Séclier, volvió a realizar ese viaje fotografiando los lugares que había visitado Pasolini. Partiendo de la base de alguien que destacó, sobre todo en su faceta de cineasta, pero usa la palabra para describir el paisaje y la arquitectura, se planteó que otros profesionales, no necesariamente del mundo de la imagen en movimiento, interpretasen la costa de Tenerife. Para ello se contó con Rubén Hernández pintor y compositor, Iván Ballesteros arquitecto y fotógrafo, y Álex Gutiérrez Gil-Roldán director escénico, para que desarrollen cada uno una pieza independiente y al mismo tiempo relacionada con las demás, que se desarrolle en un recorrido por el litoral analizándolo e interpretándolo.

Los cambios económicos que se han producido en Canarias en los últimos 40 años han tenido una especial incidencia en el territorio, la irrupción del turismo provocó un cambio en la ocupación del suelo, un progresivo abandono de las medianías y zonas altas para acercarse a la costa, motivó el nacimiento de espacios con infravivienda y ausencia de servicios en zonas de la costa que no podía aprovechar el turismo ni la agricultura. El auge económico de los últimos años convierte esas áreas en zonas de segunda vivienda. Combinando, performance, archivo, fotografía e instalación se inicia un proyecto que pretende reconstruir la memoria de esos espacios , contrastando la visión de la población con los datos rigurosos.

A Jordi Bernadó le interesa la fotografía como un medio para explicar la ciudad, la arquitectura y el panorama urbano. Entiende la práctica fotográfica como una vía de conocimiento. Su ambición y rigor cuando decodifica su entorno ha trascendido en una obra extensa, personal y a la vez compleja. La contradicción, el absurdo, el azar, y a menudo la ironía, son las fuentes con las que Jordi Bernadó juega para señalar lo que le rodea.

A Jordi Bernadó le interesa la fotografía como un medio para explicar la ciudad, la arquitectura y el panorama urbano. Entiende la práctica fotográfica como una vía de conocimiento. Su ambición y rigor cuando decodifica su entorno ha trascendido en una obra extensa, personal y a la vez compleja. La contradicción, el absurdo, el azar, y a menudo la ironía, son las fuentes con las que Jordi Bernadó juega para señalar lo que le rodea.

El cambio de escala permite a Russo observar texturas sugerentes el macro aporta una visión sensual y matérica de la imagen.

La cala de Guatiza se ubica en la costa de Teguise (Lanzarote), conforma un anfiteatro basáltico de interés paisajístico, con restos de hormigón de acciones anteriores. La intervención mejora el uso de la caleta sin alterar sus valores naturales. Posibilita la bajada de embarcaciones, el baño y tomar el sol. Además se recupera el bufadero y limpia los restos no deseados. La propuesta materializa un modo de entender las actuaciones sobre nuestro litoral, desde el respeto por el medio más natural.

Ubicado el litoral agreste de Chile sobre una extensión de unas 11ha, la intervención posibilita la percepción del lugar desde la creación distintos escenarios empleando piedra canteada. Así pretende generar conciencia sobre sus valores paisajísticos. Construye miradores y senderos sobre el mar de rocas que adquiere dimensión de parque.

Cliente / Dirección General de Costas

Año proyecto / 2008

La intervención tiene el objetivo de insertar la zona de Punta Pedrera en un contexto más amplio de recorridos y de red de sendas entre naturaleza, recuperando un área de gran valor naturalpaisajístico. Ofrecer Punta Pedrera como una alternativa a los visitantes, una opción para quien se desplace caminando o pedaleando, un lugar de paseo y contemplación que sea un mirador hacia el Vedrá y Espalmador, y una zona de baños en aguas cristalinas. Con las actuaciones previstas se podrá disfrutar de la naturaleza existente y de las nuevas zonas de baños naturales donde poder bucear. El proyecto propone hacer pequeñas intervenciones de tallados en la roca para favorecer el acceso a las zonas de baños naturales.

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Año proyecto / 2008

La antigua cetárea de Tapia de Casariego (Asturias) constaba de un antiguo camino en pendiente construido entre unos muros de piedra por el que se accedía a unas plataformas donde se situaban las antiguas edificaciones y al foso para el vivero de marisco que se convertirá en zona pública de baño. El uso es el elemento generador del proyecto: La actuación se limita a realizar un acceso mediante un cajeado a modo de superficie continua plegada o topografía incrustada y tallada en los muros existentes de piedra creando un nuevo espacio mediante la utilización de un único material, la madera entendida como una alfombra que se adapta a lo existente, con espacios fluidos y cambiantes, generando en el camino campos de intensidades y direcciones, convirtiendo suelo y plataformas en superficies activas de uso y movimiento que posibilitan distintos modos de relacionarse con el paisaje.

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Año proyecto / 2008

El Proyecto plantea redefinir un límite. Transformando radicalmente el espacio con una actuación mínima. La de sustituir un cierre vertical y estrecho por un cierre topográfico tan ancho que permite recuperar de nuevo la topografía con una plantación muy densa de tojo que en ciertas épocas del año se cubre totalmente de flor.

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Año proyecto / 2008

En la actualidad los corrales siguen siendo utilizados para la pesca. Lo irregular de sus muros hace difícil el caminar sobre ellos, siendo usados para ello casi exclusivamente por los pescadores. Los arquitectos Antonio Cruz y Antonio Ortiz intentan cambiar esta situación sin recurrir al acondicionamiento de los mismos, es decir, dejándolos como están y acudiendo a otros mecanismos no agresivos.

Pretenden generar nuevos alicientes que incrementen el número de personas que decidan caminar sobre estos muros a modo de “senderos” elevados sobre el agua. La propuesta consiste en la creación de cuatro plataformas algo más allá de los corrales, pero accesibles desde estos, que permitan una estancia cómoda. Las plataformas de forma pentagonal tendrán un tamaño suficiente (equivalente a 4,5m. de diámetro) para que puedan ser usadas como solárium, lugar de pesca, mirador sobre los corrales y Chipiona… por varias personas al mismo tiempo.

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Año proyecto / 2008

El proyecto propone intervenir sobre pequeñas construcciones existentes en el litoral de Cabo de Creus, destinadas originalmente para apoyo de los pescadores, pero que actualmente se encuentran en estado de abandono y deterioro. Se pretende “dar un nuevo sentido más acorde con los tiempos actuales caracterizados por la proliferación de anónimos excursionistas por tierra y navegantes por mar”. “Pensamos que demanda solidez, compacidad, ausencia de mantenimiento, rotundidad y sobre todo, el maridaje entre la ruina evocadora de un pasado marinero y la utilidad superficial de un público, no muy numeroso, pero de origen disperso y con pocas, desgraciadamente, inclinaciones solidarias”.

Las plantas de las construcciones se materializan en unas plataformas de pavimento de mortero con piedras incrustadas en las que sus límites se perfilan parcialmente con restos, medio piedra- medio revoco, generalmente en posición angular, de los antiguos muros, que dan la referencia en altura de lo que existía.

En ellos quedarán los huecos de las antiguas ventanas. El pequeño arreglo de los accesos se hace mediante peldaños entre rocas, hechos con mezcla de mortero y piedras. Se procede de igual forma en el pozo y su pequeño entorno.

El proyecto Pintura Los Hervideros, tiene como propósito explorar la oscilación y el dinamismo de fenómenos naturales geológicos, capturando la energía del interior del cráter del volcán y el estallido del Atlántico en los hervideros. El proyecto consiste en continuar trabajando el fenómeno natural de “Paisaje esencial”, que contiene la fuerza y armonía de la naturaleza. Este hábitat volcánico, como dimensión de paisaje inédito, revelan una armonía y composición de signos y ritmos que se pueden interpretar como una pintura de lava flotante que nace en las profundidades del magma del Timanfaya y acaba en las profundidades del Atlántico. El proyecto se impregna de esta acción de la naturaleza y es depositada en la superficie de humo. Se trata de avanzar en la acción pictórica -abrir la pintura- a una geologisidad pictórica, pintar las fuerzas que la misma naturaleza, desde sus propios elementos, reorganizan: visualizar un sonido, ascenso y descenso, temperatura transitoria, nueva escala, fuerzas extremas como el Atlántico reventando sobre el humo y la lava.